{"id":32278,"date":"2020-12-02T20:11:21","date_gmt":"2020-12-02T20:11:21","guid":{"rendered":"https:\/\/grafichetumminello.com\/ln\/2020\/12\/02\/carta-istruzioni-per-luso\/"},"modified":"2021-06-22T08:25:53","modified_gmt":"2021-06-22T06:25:53","slug":"carta-per-la-stampa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grafichetumminello.com\/ln\/carta-per-la-stampa\/","title":{"rendered":"Carta per la stampa, istruzioni per l’uso: tipologie di carta"},"content":{"rendered":"\n

Secondo i cinesi la carta fu la prima di quattro grandi invenzioni, seguita dalla bussola, dalla polvere da sparo e dalla stampa. Ma se si fa presto a dire carta, meno semplice \u00e8 parlare di carte, e capire come scegliere, tra le migliaia disponibili, quella giusta per il progetto che si vuole realizzare. Tra patinate, naturali, riciclate, ecologiche, tinte in pasta, creative, speciali, estreme\u2026 ecco una piccola guida per orientarsi.<\/em>Non ci pensiamo mai, eppure la carta \u00e8 sempre con noi. E lo \u00e8 almeno da quando nel 105 d.C. l\u2019ufficiale di corte cinese Cai Lun ne descrive per la prima volta la fabbricazione con \u00abcorteccia di alberi, canapa, brandelli di tessuti e reti da pesca\u00bb; o forse gi\u00e0 prima, dalla met\u00e0 del II secolo a.C. a cui risalgono i primi ritrovamenti archeologici di carta nella citt\u00e0 cinese di Dunhuang nel Gansu.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Curiosamente, come sostiene Mark Kurlansky (autore di Carta, Bompiani, 2016), la carta appare come \u00abun\u2019invenzione improbabile: ridurre il legno o il tessuto alle sue fibre, diluirle in acqua e passarle su un setaccio per formare un foglio non \u00e8 una serie di passaggi per cos\u00ec dire logici, come la stampa cui diverse societ\u00e0 sono arrivate indipendentemente pi\u00f9 o meno nello stesso tempo\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Addirittura, all\u2019inizio gli europei non sapevano cosa farci e ci vollero pi\u00f9 di mille anni e lo studio delle arti arabe della matematica e della scienza perch\u00e9 abbandonassero pergamene e papiri. Oggi la carta, nonostante ci troviamo in piena civilt\u00e0 digitale, resta il materiale pi\u00f9 diffuso con una produzione mondiale annua di 420 milioni di tonnellate e non c\u2019\u00e8 ambito in cui non esista almeno un\u2019alternativa di carta: la VDP, l\u2019associazione delle cartiere tedesche, stima che esistano pi\u00f9 di 3.000 tipi di carte in commercio.<\/p>\n\n\n\n

Carta come uso e riuso per oggetti, ma anche come veicolo di comunicazione. Tolti i libri e i giornali, di carta sono fatte le veline per gli agrumi e tessuti, gli isolanti elettrici per condensatori, i panni assorbenti, i filtri, i supporti per cosmetici, le tappezzerie, le stoviglie, gli astucci, imballi e le confezioni, la cancelleria e mille altre cose. E di carta oggi sono fatti anche i dispositivi di protezione individuale realizzati in questi tempi di emergenza COVID-19. Gruppo Cordenons e Fedrigoni hanno sviluppato carte virostatiche per la fabbricazione delle mascherine a partire da carte nate per la filtrazione alimentare, mentre la cartiera Mondi ha riconvertito il suo stabilimento di Gronau in Germania per produrre i lacci per le mascherine dalla linea di produzione di pannolini per bambini.<\/p>\n\n\n\n

Senza pretendere di essere esaustivi, vogliamo iniziare il nostro viaggio da qui per ripercorrere lo sconfinato mondo di questo materiale che, composto da alcuni elementi base come cellulosa, pasta legno, sbiancanti, collanti e sostanze chimiche varie, sa prendere forme sempre nuove e caratteristiche sorprendenti. L\u2019intento \u00e8 di una piccola guida, non certo esaustiva, da tenere sotto il banco, come un foglietto al compito in classe.<\/p>\n\n\n\n

\"carte<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Carta Patinata<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Lucida o opaca: parte tutto da questa semplice distinzione. \u00c8 la patinatura che fa la differenza. Un sottile velo di una dispersione acquosa, la patina appunto, costituita da pigmenti (principalmente caolino, carbonato di calcio e talco), leganti (come l\u2019amido, la cellulosa e l\u2019alcol polivinilico) e coadiuvanti a base di lattice, che viene steso sulla carta per renderla pi\u00f9 liscia e uniforme possibile. Il che facilita la stampa e migliora la resa di testi e immagini perch\u00e9 la superficie risulta liscia e la luce riflette in modo uniforme. Inoltre, la carta subisce un successivo trattamento di calandratura per alzare il tasso di lucido: pi\u00f9 viene calandrata e pi\u00f9 sar\u00e0 lucida. La differenza tra patinata lucida e opaca \u00e8 tutta qui.
Ma attenzione, c\u2019\u00e8 una grande differenza tra le due non solo estetica. Infatti, non \u00e8 un caso che le carte opache siano nate per migliorare la leggibilit\u00e0, perch\u00e9 superfici extra-lucide non solo possono provocare fastidi, ma rendono difficile perfino il raggiungimento di una brillantezza di stampa che superi quella della carta stessa, pur mantenendo alto il contrasto ottico sui neri e la saturazione dei colori: in altre parole, a meno di non verniciare le immagini a registro, la differenza tra la lucentezza di una carta molto lucida tra le parti stampate e la carta spesso pu\u00f2 essere nettamente inferiore rispetto a una opaca. Esiste, per\u00f2, la giusta via di mezzo costituita dalle semi-opache, o satin, che hanno superfici meno rugose rispetto alle opache e non hanno l\u2019effetto traslucido. Sono anche un buon compromesso per stampa e lavorazioni successive perch\u00e9 maggiormente resistenti all\u2019abrasione che affligge spesso le opache che, in linea di massima, \u00e8 quasi sempre meglio verniciare. Esistono decine di carte patinate lucide e opache nei cataloghi delle cartiere perch\u00e9 sono le pi\u00f9 diffuse per la maggior parte degli stampati con un ventaglio che copre tutte le grammature e tutti gli usi. Anche per carte ormai cos\u00ec sperimentate, alcune delle quali esistono da decenni, come le Magno di Sappi e le R4 di Burgo Group solo per citarne un paio, \u00e8 sempre buona norma avere schede e i campioni aggiornati. Al di l\u00e0 delle scelte estetiche, \u00e8 bene sempre riflettere sulla destinazione d\u2019uso: ad esempio, usereste una patinata lucida per un blocco appunti? Meglio di no, la riduzione della porosit\u00e0 e l\u2019utilizzo di resine e del lattice ostacola il trasferimento dell\u2019inchiostro o della mina di matita, eppure non mancano libri scolastici stampati su questa carta.<\/p>\n\n\n\n

Patinate speciali o smaltate<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Estremizzando la patinatura si arriva a ottenere patinate super patinate a effetto smalto molto lisce. La patina in queste carte ha un alto titolo di leganti che arrivano quasi a laccare la superficie a specchio. Per ottenere questo effetto estremo la lavorazione avviene fuori linea e pu\u00f2 essere applicata anche solo su uno dei lati. Possono essere bianche con eccellente resa cromatica e colorate, in pasta o solo in superficie. Un buon esempio \u00e8 la serie Bindakote di Favini che esiste mono e bipatinata bianca, colorata (nero compreso), perlata e satinata. Ma l\u2019uso di pigmenti apre alle pi\u00f9 diverse finiture micalizzate, metallizzate (come la Splendorlux Metal di Fedrigoni), oro e argento (come la serie Venicelux di Gruppo Cordenons), iridescenti e perlacei come la Sirio Pearl di Fedrigoni. Queste carte hanno tutte buona rigidit\u00e0, elevata resistenza alla cordonatura, ottime prestazioni alla fustellatura e alla piega-incolla e sono particolarmente adatte ai biglietti di auguri, partecipazioni, cataloghi, brochure, edizioni di pregio, packaging di lusso, men\u00f9, biglietti da visita.<\/p>\n\n\n\n

Carta Naturale non patinate<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Con questa denominazione in generale si indicano le carte naturali che non hanno subito patinatura. Generalmente possono essere classificate o in base alla fibra, \u201ccon legno\u201d e \u201csenza legno\u201d (ovvero con pura cellulosa), o in base alla finitura della superficie, \u201cliscie\u201d e \u201cruvide\u201d. Si va dalle uso mano per edizione, quella che normalmente identifichiamo come la classica carta per stampare lavori di pregio con molto testo, pubblicazioni editoriali, libri e manuali, brossure, fino alla carta da giornale, decisamente meno nobile, nelle varianti giornale migliorato, patinatino o BC (bianco calandrato) destinate a offset o rotocalco. Sono carte molto porose e di conseguenza risultano anche molto assorbenti tanto che, se non trattate con resine che riducono la penetrazione dell\u2019inchiostro, hanno una resa che tende a chiudere i colori nel caso di fondi pieni o di uso eccessivo di nero. A fare la differenza nelle carte naturali \u00e8 soprattutto la presenza del legno (o meglio di lignina) che tende a farle ingiallire con il tempo, e non la calandratura che contribuisce solo a renderle pi\u00f9 lisce. Si nota soprattutto nei libri che, prendendo luce e ossidando, nel tempo risultano ingialliti ai bordi, mentre lo specchio della pagina conserva il colore originale, e nei settimanali ad alta tiratura stampati in rotocalco che usano una carta liscia, ma di bassa qualit\u00e0. Ovviamente, ci sono anche carte di gran pregio che non sono afflitte da questo problema come la Splendorgel Extra White di Fedrigoni di pura cellulosa o la cosiddetta carta bibbia; questo tipo di carta \u00e8 estremamente sottile, con grammature comprese tra i 25 e i 40 g\/m\u00b2, del tutto senza legno e contiene cotone o lino per aumentare la resistenza. Viene usata per la fabbricazione di Bibbie, enciclopedie, dizionari o libri che hanno un gran numero di pagine come la PakoPharm di Koehler che ha brillantezza pari a 100. O ancora carte naturali colorate in pasta come la Pergraphica della cartiera Mondi che \u00e8 disponibile anche in versione Infinite Black.<\/p>\n\n\n\n

Carte creative<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Ma il bello della carta arriva con quelle creative, molto performanti e molto comunicative. Qui esiste veramente l\u2019imbarazzo della scelta per tipologie, coloriture e finissaggi. Si tratta sempre di prodotti industriali, ma che mantengono quel sapore di artigianalit\u00e0 che le carte standard o di consumo non hanno. Tradizionalmente si dividono in marcate, vergate e goffrate. In generale sono tutte caratterizzate da una superficie non liscia, ma segnata da una trama, hanno aspetto ruvido e materico. Le marcate hanno motivi in bassorilievo impressi a feltro nella fase di formazione del foglio in cartiera. Al crescere della grammatura la marcatura si fa anche molto netta. \u00c8 il caso della Modigliani Bianca\/Neve (Gruppo Cordenons) o della Tintoretto Gesso (Fedrigoni), una carta naturale di pura cellulosa, \u201ccroccante\u201d al tatto, marcata a feltro su entrambi i lati: il disegno superficiale \u00e8 leggero e uniforme e appare a \u201cbuccia di arancia\u201d. Si presta alla realizzazione di edizioni librarie, brochure, opuscoli, coordinati grafici ma anche men\u00f9, inviti, partecipazioni e biglietti augurali.
Le vergate si riconoscono invece da una trama regolare, pi\u00f9 o meno fitta, composta da striature verticali, dette vergelle, o millerighe orizzontali, dette catenelle. L\u2019effetto che si ottiene \u00e8 un chiaro-scuro che ha solo una funzione estetica. Sono particolarmente adatte per le edizioni di pregio, monografie, d\u00e9pliant, inserti, cataloghi e per usi cartotecnici e di legatoria. Le vergate esistono anche in versione adesiva per usi alimentari, come ad esempio le etichette del vino. Un esempio \u00e8 la Label Stucco Corolla di Fedrigoni nelle versioni white e Avorio o la Constellation Snow di Arconvert. Attenzione a non confondere la carta kraft, all\u2019apparenza vergata, con le vergate \u201cartistiche\u201d. Lo vedremo pi\u00f9 avanti, ma la carta da imballaggio ha doti fisiche notevoli che vanno oltre l\u2019aspetto grezzo. Le carte goffrate vengono impresse a secco attraverso il processo di goffratura tramite il quale si riproduce sulla carta un disegno in rilievo, come ad esempio la texture della pelle, le venature del legno, un marchio, figure geometriche o creative, attraverso una matrice con l\u2019ausilio di pressione ed eventualmente calore, attraverso due rulli, uno d\u2019acciaio e l\u2019altro rivestito di carta o cotone, che imprimono un disegno pi\u00f9 regolare di quello delle marcate, ma con una variet\u00e0 decisamente superiore rispetto alle vergate che hanno solo motivi verticali o orizzontali. Queste carte, dette anche embossed, possono essere prodotte su commissione per ottenere effetti telati, rigati, martellati, geometrici, ispirati alle texture naturali: finiture che vengono scelte soprattutto per il packaging perch\u00e9 possono trasmettere sensazioni tattili uniche e tridimensionali, che aggiungono maggior valore allo stampato. Ricordate per\u00f2 che alterare la planarit\u00e0 della carte significa anche modificare il modo in cui riflette la luce e di conseguenza la tinta o il grado di lucido.<\/p>\n\n\n\n

Carte filigranate<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Queste carte nascono con la nascita stessa delle cartiere, probabilmente sul finire del 1200 a Fabriano, per contraddistinguere la propria produzione con marchi presenti direttamente sulla carta visibili solo in controluce. La funzione di anticontraffazione della filigrana \u00e8 ancora in uso nelle banconote, nei valori bollati, nei diplomi e nei certificati e in tutti quegli stampati in cui sia necessaria la garanzia di autenticit\u00e0, ma pu\u00f2 avere anche una valenza artistica. A differenza delle carte marcate a feltro o goffrate a rullo, nelle filigranate il disegno \u00e8 nell\u2019impasto stesso e non impresso a posteriori. La filigrana si ottiene in fase di formazione della carta quando ancora l\u2019impasto \u00e8 molto umido. L\u2019impasto viene \u201csegnato\u201d dai rilievi presenti sul piano di formazione da un disegno in negativo della filigrana finita. Le fibre della carta si dispongono naturalmente seguendo i rilievi e le insenature, creando depositi quasi impercettibili al tatto ma che controluce danno vita a disegni e scritte. A seconda di come viene impressa sulla carta, la filigrana si distingue in Mould made, Electrotype o Fourdrinier: quello che cambia \u00e8 l\u2019intensit\u00e0 e la variet\u00e0 dei contrasti tonali del disegno. Filigranata, per\u00f2, non vuol dire pergamenata: infatti, quella marezzatura, o nuvolatura come si dice in gergo, di certe carte effetto pergamena usate per stampe d\u2019arte, pergamene, inviti, partecipazioni, come la serie Marina di Fedrigoni o la Laguna di Favini, e che si vede controluce, \u00e8 data dalla composizione della pasta e non dall\u2019uso di filigrane.
Tolto l\u2019uso delle carte di sicurezza per le quali Fabriano Security \u00e8 leader, le cartiere offrono carte filigranate soprattutto per stationery e corrispondenza, ma anche per la stampa offset, un esempio per tutti \u00e8 la serie Century Cotton di Fedrigoni. Ma vale la pena esplorare le innumerevoli offerte di cartiere pi\u00f9 o meno piccole che producono carte filigranate in modo artigianale per realizzare stampati davvero esclusivi. Attenzione solo alla macchinabilit\u00e0 di questi prodotti di nicchia che non hanno le stesse garanzie delle carte industriali.<\/p>\n\n\n\n

Carte riciclate<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

La carta riciclata \u00e8 prodotta dal macero degli sfridi delle tipografie e dagli avanzi dei tagli delle stesse cartiere, usando fino al 50 -100% delle fibre di recupero. Il riutilizzo avviene dopo un particolare processo chimico che asporta gli inchiostri dalle fibre. Non deve essere confusa con la carta riciclabile, cio\u00e8 quella che \u00e8 possibile recuperare fino a sei volte dopo il suo utilizzo preservando le risorse naturali. La carta riciclata pu\u00f2 essere uso mano oppure patinata e pu\u00f2 avere un aspetto naturale, tendente al grigio, oppure un alto punto di bianco. Sfatiamo il mito della scarsa qualit\u00e0 di questo tipo di carta: la carta riciclata ha una qualit\u00e0 analoga alla carta di cellulosa vergine, oltre ad un impatto ambientale minore. Viene utilizzata per libri d\u2019arte, bilanci istituzionali, cataloghi, cartoline, opuscoli e inviti. Eppure non tutte le carte sono adatte a realizzare carta riciclata. Secondo Comieco se la carta o cartone e cartoncino \u00e8 stata sporcata non pu\u00f2 essere differenziata, no dunque ai fazzoletti o alla carta cucina unta, e non possono essere riciclate, ovviamente, le carte con parti sintetiche o materiali non cellulosici, come la carta accoppiata all\u2019alluminio o alla plastica, gli scontrini e le ricevute del POS. Si tratta di uno degli errori pi\u00f9 ovvi: sono fatti di carta termica che contiene l\u2019inchiostro direttamente nella fibra e che si attiva con il calore. La lavorazione della carta da recupero comporta ogni volta una perdita di fibre del 20-25% circa, pertanto la stessa carta da macero pu\u00f2 essere riutilizzata per 4 o 5 volte. Stante questa situazione \u00e8 ovvio che non sar\u00e0 mai possibile eliminare completamente l\u2019utilizzo di cellulosa vergine, pena un eccessivo svilimento qualitativo di tutta la carta prodotta. Oggi una delle pi\u00f9 grandi cartiere specializzate nella produzione di carta riciclata per stampa offset e digitale \u00e8 la tedesca Steinbeis Papier con una produzione annuale di circa 300 mila tonnellate di carta. Si tratta di carte patinate leggere della linea Charisma e Select, destinate la prima alla stampa in bobina caratterizzata dalla bassa grammatura per la stampa di periodici, cataloghi e stampati commerciali, mentre la seconda, con grammature fino ai 130 g\/m\u00b2 e una buona resistenza alla piega e alle nobilitazioni, destinata alle copertine.
Ma esistono anche carte riciclate pi\u00f9 ricercate come la Woodstock di Fedrigoni: composta per l\u201980% da fibre riciclate che si intravedono sulla superficie e per il 20% da pura cellulosa, \u00e8 una riciclata con finitura superficiale lisciata e, nella versione non colorata, un delicato color bianco betulla che trasmette una sensazione di naturalezza ed essenzialit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Carte ecologiche<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Riciclato richiama alla mente anche ecologico, ma le due cose non sono sinonimi. Con la definizione di carta ecologica si indica la carta riciclata con il 100% di fibre di recupero e non soggetta a operazioni di de-inchiostrazione o sbiancamento. Quindi una carta riciclata non \u00e8 per forza anche ecologica: proprio l\u2019utilizzo di carta da macero, l\u2019assenza di lavorazioni e di sostanze inquinanti fanno di questo supporto un prodotto a tutti gli effetti ecologico. Differente \u00e8 invece la carta riciclata, per ottenere la quale si utilizzano processi che hanno comunque un impatto ambientale. Anche se le cartiere stanno lavorando per ridurre o azzerare questo impatto. \u00c8 recente l\u2019annuncio di ICMA che ha presentato le nuove carte \u201c100% R Bases\u201d, 100% riciclate, certificate FSC Recycled Credit, prodotte senza il passaggio intermedio della produzione della cellulosa riciclata con il conseguente risparmio energetico e di risorse e realizzate senza l\u2019utilizzo di sbiancanti ottici. In generale con ecologica si intende una carta che rispecchia certi standard produttivi rispettosi dell\u2019ambiente. In questo senso l\u2019FSC resta la certificazione forestale pi\u00f9 accreditata al mondo che garantisce la corretta gestione forestale e la tracciabilit\u00e0 dei prodotti derivati e dell\u2019intera filiera. Allo stato attuale non c\u2019\u00e8 praticamente carta che non abbia la certificazione FSC in una delle sue forme: \u201c100%\u201d quando la materia proviene totalmente da foreste certificate, \u201criciclato\u201d quando il legno o la carta di cui \u00e8 composto il prodotto provengono da materiale da riciclo e recupero, e \u201cmisto\u201d che indica che il legno o la carta all\u2019interno del prodotto provengono da materiale certificato FSC, materiale riciclato o legno controllato (non meno del 70%).<\/p>\n\n\n\n

Carte tinte in pasta<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Basta sfogliare un qualsiasi catalogo di carte per accorgersi che la carta non esiste solo bianca, ma pu\u00f2 essere colorata prima ancora di essere stampata. La tinta in pasta \u00e8 il comun denominatore di quasi tutte le tipologie finora viste e per ottenerle le cartiere aggiungono coloranti direttamente nella tina di miscelazione. Si tratta di coloranti di diversa natura, ottenuti da pigmenti naturali o sintetici. In particolare alcune cartiere usano scarti di sotto-prodotti di lavorazioni agro-industriali che rispetto ai pigmenti danno delle colorazioni pi\u00f9 tenui e naturali. Ma quando scegliere una tinta in pasta piuttosto che stampare una carta bianca? A differenza di quello che si potrebbe pensare, un discrimine non \u00e8 la necessit\u00e0 di avere una tinta ben precisa, questo perch\u00e9 ormai le cartiere sono in grado di creare carte colorate al campione. Una tinta in pasta ha il vantaggio di consentire le stesse lavorazioni della carta bianca senza sembrare \u201cspaccata\u201d nei punti di piega e cordonatura, problema che affligge soprattutto le carte pi\u00f9 fibrose o i punti in controfibra, ma anche in taglio e fustellatura. A meno di finiture o patinature particolari applicate sulle superfici, anche con le nobilitazioni come verniciatura e plastifica si comportano egregiamente, attenzione solo alla stampa a caldo: i nastri metallici reagiscono con alcune sostanze come il nerofumo, per questo alcune cartiere nel tingere in pasta carte nere usano pigmenti senza Carbon Black per ovviare a questo problema, come la Fedrigoni Sirio Colour Rough che oltretutto \u00e8 certificata FSC, di pura cellulosa E.C.F., biodegradabile e riciclabile. Interessanti anche i cartoni tinti in pasta che sfruttano lo spessore per effetti cromatici diversi. Borsotti realizza per accoppiamento cartoni con l\u2019anima nera o beige con spessori fino a 4 mm.<\/p>\n\n\n\n

Carte speciali<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Se ci guardiamo intorno di carte con caratteristiche speciali, se non con i super poteri, ce ne sono pi\u00f9 di quello che sembra. Perch\u00e9 la carta \u00e8 davvero un materiale speciale: pochi elementi base miscelati in modo diverso, l\u2019aggiunta di sostanze chimiche o trattamenti particolari e si ottengono carte con caratteristiche fisiche diverse, a volte sorprendenti. Esistono infatti carte geaseproof e antimacchia, come la Immaculate di Arconvert, in grado di essere impenetrabili a oli e grassi vegetali e dunque perfette per il confezionamento dell\u2019olio d\u2019oliva e per tutti quei prodotti che richiedono resistenza alle sostanze oleose. L\u2019alternativa, prima, era l\u2019utilizzo di carte naturali dalla colorazione scura per cercare di mascherare la macchia, oppure di film autoadesivi che per\u00f2 non rispecchiavano le caratteristiche genuine del prodotto. Esistono carte antispappolo, ovvero resistenti all\u2019umidit\u00e0 e all\u2019acqua, non solo per il grande formato come la Blue Back opaca, studiata e testata per resistere all\u2019aperto alle intemperie, ma anche per etichette. Carte naturali 100% in fibra di cotone con trattamento antispappolo e antimuffa e con finiture vergate o martellate, mano porosa e adatte a lavori di pregio come le etichette di vini e liquori in genere in grado di resistere alla prova cestello del ghiaccio.
Anti umidit\u00e0, resistente ai grassi e alla cottura \u00e8 la pergamena vegetale adatta al contatto diretto con alimenti grassi quali burro, formaggi freschi, salumi, carne, pesce, cottura al cartoccio. Simile ma non uguale, \u00e8 la carta da forno in grado di resistere in genere a temperature fino a 250 gradi, anche se oltre i 220 pu\u00f2 disgregarsi. Pu\u00f2 trattarsi di una carta semplicemente rivestita di silicone, oppure di carta simile a pergamena ottenuta in un bagno a base di agenti chimici come l\u2019acido solforico.
Un\u2019altra carta ad alte prestazioni, la cosiddetta carta Kraft, \u00e8 un tipo di carta da imballo tecnicamente migliore rispetto alla comune . Kraft in tedesco vuol dire forza, e questa carta fa della resistenza la sua dote principale. Prodotta secondo il processo kraft, inventato da Carl F. Dahl nel 1879, \u00e8 composta da cellulosa di conifere trattate con solfato modestamente raffinata, per esaltare al massimo i valori di resistenza alla trazione ed allo scoppio, senza compromettere la resistenza alla lacerazione. \u00c8 un tipo di carta prodotta con grammature che vanno dai 65 ai 100 g\/m2 che trova largo impiego nella fabbricazione dei sacchi multifogli per cemento, calce, fertilizzanti, farine, prodotti chimici, resine sintetiche, nonch\u00e9 di sacchetti contenitori vari e buste.<\/p>\n\n\n\n

Carte estreme<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Senza contare le carte adatte ad accoppiamenti con film plastici o metallici, ci sono anche carte che possiamo definire estreme perch\u00e9 riescono a resistere ai due nemici tradizionali della carta: lo strappo e il fuoco. Non propriamente carte, le antistrappo sono carte sintetiche. La Polyart, ad esempio, ha una base plastica di polietilene ad alta densit\u00e0, \u00e8 resistente a strappi, acqua, olio e molte sostanze chimiche, e per questo \u00e8 adatta a card, menu, cartine geografiche e a prodotti sottoposti a manipolazioni continue, ma soprattutto si stampa, si piega e si taglia come una patinata qualsiasi senza limiti di macchinabilit\u00e0. Ma ne esistono anche altre a base di Tyvek, un tessuto non tessuto brevettato da DuPont, quello, per intenderci, dei braccialetti dei club vacanze o dell\u2019abbigliamento monouso, di aspetto simile alla carta non solo resiste ad acidi e basi, \u00e8 traspirante ma impermeabile all\u2019acqua, non \u00e8 tossico ed \u00e8 riciclabile. Si stampa, non si strappa ma si taglia. Sviluppata invece per resistere al fuoco \u00e8 la Solaris Flam di Burgo Group, nata per la stampa di manifesti per affissione interna e per accoppiamento su cartone per espositori dove il supporto di stampa deve rispondere a requisiti di qualit\u00e0 e rispettare rigorose norme di sicurezza come centri commerciali, metropolitane, stazioni ferroviarie, gallerie, cinema, teatri, musei. Trattata con agenti antifiamma a base di composti inorganici di fosforo e azoto, \u00e8 classificata in classe M1 (combustibile non infiammabile) come reazione al fuoco, \u00e8 senza legno con buon grado di opacit\u00e0 e di bianco e con ottima resa sia in stampa offset sia in stampa digitale.
Infine ci sono anche le carte antibatteriche come la Protections composta al 100% da pura cellulosa, le cui fibre sono trattate con ioni di argento stabilizzati con propriet\u00e0 antibatteriche naturali e stabili nel tempo. Nel 2012, l\u2019Istituto Italiano di Tecnologia ha brevettato un sistema per rendere, tramite le nanoparticelle, i materiali cellulosici come la carta o i tessuti in cotone, impermeabili, magnetici, antibatterici o fluorescenti senza compromettere le loro caratteristiche primitive, rimanendo quindi stampabili e lavorabili esattamente come prima.
Insomma, la carta fa davvero parte della nostra vita: ci sarebbe ancora tanto da scoprire ma ci vorrebbero troppe risme\u2026 di carta, ovviamente.<\/p>\n\n\n\n

fonte Di Lorenzo Capitani<\/strong> | Su PRINT 83<\/a><\/strong> | English version <\/a><\/p>\n\n\n\n

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